［美国著名作曲家伯纳德·赫尔曼先生有个理论，“配乐实际上为观众提供了一系列无意识的支持。它不总是显露的，而且你也不必要知道它，但它却起到了应有的作用。”
实则赫尔曼先生尚未办到，前期与希区柯克的合作《迷魂记》、《惊魂记》、《西北偏北》、《群鸟》中，配乐存在感极为强烈，甚至成为希区柯克惊吓的武器，在影片《公民凯恩》中，在某些时刻更加是引导剧情。
“公民”中凯恩追求总统侄女苏珊·艾米莉，至两人结婚似水柔情的交谈，到逐渐疏离，因攻击总统的政见不合，感情破裂离婚，一系列过程配乐三拍子圆舞曲活泼的曲调在前，骤然引入圆号变奏，钢琴部在漂亮的琵琶音后连续快板跳音，切分进入小提琴音部，配乐在剧情前。
这段配乐有极长的名字“凯恩遇见苏珊、苏珊的房间、母亲的记忆、旅行、格迪斯的离开、凯恩结婚”。
声音蒙太奇和画面剪辑蒙太奇成为影史教科书，分析诸多只是陈述，赫尔曼先生提出配乐巅峰的概念，没加以完善与达成，像留下千禧年七大数学难题的数学家们。
音乐比数学幸运，在几十年后导演兼任作曲家楚舜先生给出了最优解。
为《勇敢的心》创作的配角，占据影片七成时间，但多数似乎只存在于影迷的想象，随电影结束而消失，再次打开电影，配角依然能够恰到好处地烘托气氛。
谁还记得华莱士被处决时的配乐是什么音乐？
是“自由-执行-班诺克本”，低音提琴配合定音鼓的和声，琴声上扬，让结尾处华莱士生命结束前夕从口中吐出震撼人心的呐喊“自由”，更具有《贝奥武甫》般史诗感，又有欧里庇得斯笔下的悲剧色彩。
听完两个多小时的音乐，不会有观众认为是“做布丁时鸡蛋放多”，为提供无意识的支持！
电影史最大的悲剧是赖纳·维尔纳·法斯宾德和让·维果的英年早逝，
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